摘錄自個人論文 iPhone遊戲創作 - 超級銀行家,第二章第三節之六, 2010
六、遊戲設計理論
（一）什麼是遊戲設計？
根據(Rollings & Adams, Rollings & Adams On Game Design)說到，遊戲設計必須有以下幾個步驟：
1. 想像一個遊戲
2. 設計一些方法讓它可運行
3. 描述遊戲構成的元素
4. 將這些訊息告訴開發團隊。
Salen & Zimmerman(Rules of Play,2003)也說到，遊戲設計是一個由開發者創造遊戲的過程，玩家會有意義的出現參與其中。
（二）大師談遊戲設計
依據《大師談遊戲設計》一書中所提到遊戲中應所包含之設計內容，定義如下：
（１）挑戰、遊戲性、以及勝利條件：
規則定義了障礙或是挑戰，玩家必須克服這些以在遊戲中獲勝。挑戰，伴隨著玩家遇到它們時所能採取的行動，構成了遊戲性。在大部分(並非全部)遊戲所含有的規則裡，都有定義「勝利條件」的規則。有的遊戲會設定所有玩家必須協力合作已完成勝利條件，這些被稱為合作型遊戲。如果一群玩家通力合作對抗另一群玩家，這種遊戲被稱為團隊遊戲。如果遊戲只能由一名玩家獨自進行，稱為單人遊戲。
（２）背景、互動模型：
遊戲架構會發生在一個背景或世界中。玩家與遊戲世界互動的方式—採取行動，克服行動—被稱為遊戲的互動模型。
（３）玩家的角色：
定義玩家在遊戲世界裡的角色，對於定義你的遊戲概念來說是個重要部分。玩家的角色也能幫助玩家了解他正試著達成什麼目標，以及他該遵循什麼規則進行遊戲。
（４）模式及結構：
某些遊戲，例如西洋棋，遊戲方式從頭到尾都一樣。玩家總是嘗試著以相同的方式完成相同的事情。其他的遊戲則有著獨特的模式，例戰爭遊戲，在戰鬥開始之前通常會有簡報，告訴你有哪些可用資源以及你的目標何在；而在戰鬥結束後會總結一切發生的事情，以及宣告你戰勝或戰敗的報告。
（５）真實性：
當一個遊戲嘗試以符合真實世界的邏輯描述另一個世界時，即使那是個想像的世界，我們稱該遊戲為寫實的。另一方面，當一套遊戲擁有十分專制的規則，而且無法仰賴真實世界的經驗時，稱該遊戲為抽象的。
（６）背景故事：
電玩遊戲乃是介於電影與電視這類純粹被動、敘述性媒體以及撲克牌或骨牌這類主動、非敘事性遊戲之中的獨特地帶。無論遊戲含有豐富的情節，或是完全沒有背景故事，玩家在進行遊戲的過程裡，終究會活在他自己的故事中。電玩遊戲的基本原則，也就是存在的理由，是互動性，讓玩家能夠從事一些有趣的事情。說故事並非是遊戲設計師的工作，而是創造會使故事發生在玩家周圍的世界。
（三）遊戲與玩家的連結
遊戲與玩家是密不可分的，遊戲的成功與否，關係到玩家真實的感受。因此在設計遊戲時，必須明確了解遊戲與玩家的連結， 了解玩家如何期待遊戲，如何感受遊戲，為什麼玩遊戲。
一、玩
遊戲最基本的用義，即是拿來玩，娛樂性質。所以它的趣味、娛樂性、玩法、想像 力、幻想、社交功能等特性，都是玩家在意的項目。
二、挑戰
遊戲的挑戰性，能增加樂趣與滿足感，在設計遊戲挑戰性，需考慮遊戲張力 以增加樂趣、考慮玩家失敗時的挫折感不能太多，否則玩家會放棄、考慮玩家的修養、張力、挫折、修養、平衡
三、幻想
玩家會想像自己置身於遊戲中，為了滿足玩家的幻想，有些遊戲會提供造型精靈(Avatar)功能，讓玩家自行設計造型，以滿足玩家希望將自己置於遊戲中的幻 想。
四、角色
除了希望自己置身於遊戲中之外，玩家也會將自己投射於角色身上，幻想自己就是遊戲的主角。此時角色的設計，可能需要 一些親切感，為的是讓玩家認同，並將自己投射進入角色中。角色的表演生活形態、個性化的角色，也是玩家在意的課題。
五、故事
一個好的遊戲，一定有其背景故事，告訴玩家為什麼要接受遊戲裡的挑戰，為什麼會有這些遊戲關卡，為什麼是這些角色，這些角色有什麼特別的故事與特性。有些遊戲 甚至會加入強烈的戲劇結構，當遊戲進行到故事高潮時，玩家往往是身陷其中無法自拔。基本上凡是暢銷遊戲，通常都有強烈的背景故事，也因為那些背景故事的完 整，吸引了玩家，同時也容易改編成為電影。有些成功的電玩改編至電影或電視劇的案例：超級瑪利歐、快打旋風、古墓奇兵、波斯王子、仙劍奇俠傳。
（四）遊戲元素
分析一般電玩遊戲的結構，可發現以下元素，在企畫遊戲的同時，也應以此八原素作為基本考慮因素。
（１）玩家
任何一個電玩遊戲，一定有玩家在操控這個遊戲，玩家是電玩裡第一重要的元素，玩家應該在遊戲裡活躍，可以自行決定進行方式，需要付出一些資源(如：時間)，在玩家的勝利 來自於取得足夠資源或優勢。
（２）步驟
遊戲的進行，一定有其動作、方法及依循的規則。如超級瑪利歐裡的動作操控方式，橫向卷軸式，可以加速、跳躍、吐火球。
（３）目標
讓玩家清楚知道遊戲進行的目標、規則、步驟，如超級瑪利歐，其遊戲是橫向卷軸式，遊戲進行時要打擊敵人，需要依照順序一關一關過，最後救出公主贏得勝利。
（４）資源
遊戲裡的資源，或可稱為寶物，是可以幫助玩家更順利進行遊戲的物件。如超級瑪利歐裡的長大磨菇、火球花...等。其資源有限，只有在特定的地方可以取得，也因為資源希少，卻極有幫助，所以一般玩家又將它稱之為寶物。
（５）衝突結構
在遊戲定義裡的規則與步驟製造衝突，讓玩家去解決衝突。如超級瑪利歐裡要挑戰魔王，成功打贏魔王後，可穫得獎賞或過關。通常還會在類似的規則中，依照玩家等級的不同而變化難度，讓衝突更具挑戰性。
（６）結構化分支劇情
將遊戲的故事動線進行整理，針對玩家所作的選擇呈現不同的故事，在遊戲設計時，就必須要將每個分支劇情設計好。不同於其他媒介的單線表演形式，遊戲設計可以有分支劇情，但並非每個遊戲都有此設計，而且如果有太多的結局，對於遊戲製作來說，是一個很龐大的工程，所以目前有分支劇情的遊戲大多是採主線故事不變，中間設計插曲的方式。
（７）邊界
遊戲世界是設計者創造出來的，其世界當然有其邊界，製作遊戲時，需考慮到硬體記憶體資源分配，若遊戲世界過大，會造成記憶體不足，甚至會當機。因此在創造遊戲的天地，同時也需要明確地把邊界定義清楚，玩家如果走到邊界，應該有明顯的機制作為回應，如超級瑪利歐掉入地下，即是超過邊界，作過關失敗論。有些遊戲會設計明顯的動線，讓玩家不至於跑到邊界以外的世界去。
（８）結果
遊戲是一個具有挑戰性的設計，遊戲的世界裡，常常不是公平的世界，玩家需要用有限的資源與努力練習，才得以過關。所以玩家在進行遊戲時，即是在挑戰。成功獲勝後，應該要有具體的結果，讓玩家明確知道他成功過關，贏得勝利。失敗也應有失敗的結果畫面敘述，或是依玩家的經歷走向不同的結局。
（五）玩的理由 Reason to play
人們玩遊戲的理由是：娛樂性、挑戰性、人際互動、證明 自我、逃離現實。《Game Design Theory & Pratice》提到，人們玩遊戲的理由是：想要挑戰、想要社交、想要個人的動態體驗、想擁有吹虛的權力、想要感情的體驗、想要冒險、想要幻想的世界、想要互動。
第一個問題，我們應該考慮的是：為什麼玩家是遊戲最重要的元素？為什麼他們選擇打開他們的主機玩遊戲，而不是去訪問美術館或是去看電影？
遊戲的什麼獨特娛樂性，讓人們的產生興趣？遊戲又提供了什麼樣的互動？
我們要了解什麼原因是遊戲可以提供其他媒介無法滿足的特性？
為了讓遊戲設計成功，我們應該仔細分析遊戲的元素，並加以整理，以創造出最好的遊戲。
（１）玩家喜歡挑戰
許多玩家享受遊戲的原因，來自於其挑戰的特性。玩家在進行不同的遊戲時，腦海裡的感受程度不同於看小說、看電影或觀看其他形式媒介的感受。玩遊戲時玩家腦海裡的思考成份較多，就如在玩魔術方塊或拼圖，玩家的腦海裡會一直進行思考不同的解決方案。當玩家面臨挑戰，並成功克服時，玩家便已經學會該項技能。因此挑戰性的遊戲能給玩家學習經驗。好的遊戲可以讓玩家一路學習經驗，並進而運用至遊戲後續的關卡。遊戲設計時，會依照玩家所經歷的程度不同，等級不同，進而調整遊戲的難度，如：增加敵人、減少時間等方式，讓遊戲的挑戰性更高。
（２）玩家希望交際
其實社交功能是遊戲的一個重要特性。也許單機遊戲沒有網路連線，沒有多人對戰功能，好像就沒有社交的特性。但其實玩家還是會透過不同形式的討論遊戲，來進行所謂的社交行為。如討論遊戲如何過關、如何玩得更好、如何取得資源等，有時候是一個人在玩遊戲，但後面有許多人觀看。玩撲克牌、大富翁等紙上遊戲，是需要不只一個人玩的，這也發展成後來的派對遊戲(Party Game)。人們喜歡玩這類遊戲，是因為他們喜歡與朋友一起互動，這是重要的社交功能，也是一種社會經驗。
在網路科技成熟後，即開始有所謂的線上遊戲(Online game)，人們會去玩也是因為與朋友互動的社交功能。雙人對戰遊戲，也是同樣需要與另一個玩家互動，也許是對打，也許是共同合作過關，其實也是基於社交的特性。
（３）個人的動態體驗
除了遊戲的社交特性外，有些玩家希望獨自享受遊戲，就如同有些人喜歡租錄影帶一個人看電影一樣。但電玩有別於其他媒介的享受，因為是互動的，玩家可以自行操控遊戲中影片的播放，隨時決定停止影片播放。一切都可以由玩家自行決定，也成為了一種個人控制遊戲世界的動態體驗。
（４）想要有吹噓的權力
特別是在多玩家的遊戲，玩家的名字能顯示在排行榜上，對玩家來說是一個榮耀。就傳統街機而言，通常排行榜只能記錄三個英文字母，但對於玩家來說，其意義相當重大。玩家可以向朋友吹噓他如何艱苦的通過了挑戰，又如何以高技巧贏得遊戲的勝利，如此的體驗會讓玩家更樂於接受遊戲的挑戰，同時也會影響他人。在遊戲世界的挑戰成功，對於一般玩家來說，也許是相當重要的成功，因為一般玩家的生活體驗裡，不大可能會有如遊戲世界般的戲劇張力，一般來說，年輕的玩家更沒有所謂的社會經驗與挑戰，一切美好的自我滿足的感受，也許都來自於電玩世界的挑戰，於是他們會更樂於擁有吹噓的權力。
（５）想要情感的體驗
如同其他娛樂形式一樣，玩家會希望在其中得到感情上的回饋。也許是因為損失了資源而忿怒，也許是因為挑戰成功或得到寶物而喜悅，也許是遊戲劇情發展而興奮。多數的玩家在進行遊戲時，通常無法完整沒有失敗的挑戰成功，也就是說一定會有絕望的感覺，但他們不斷反復地絕望又不斷挑戰，最後贏得勝利，其勝利的喜悅將會非常的強烈。但有時候我們發現玩家其實也享受絕望的感覺，也許是正好能讓玩家有宣洩情感的管道。所以有些遊戲的設計，不一定是以最終贏得勝利為目標，而是在撥動玩家情感為主的遊戲。若玩家一直反覆地絕望又無力解決時，也許玩家會直接放棄遊戲。因此在設計遊戲時，也需要考慮其難易度，以控制玩家的情感體驗。
（６）想要幻想
目前主流的說故事型藝術形式，主要的元素即是故事的幻想特性。如小說、漫畫、電影、電視等，裡面說的故事會讓人投射至角色中，將自己幻想成故事中的角色，從現實生活中平凡的自我，逃離到完全不同的世界，在那世界裡進行另人興奮地、有趣的活動。當然不是所有遊戲都有此幻想的特性，但大多數遊戲都有讓人逃離現實的功能。其實很多成功的藝術形式，都有此逃離現實的特性。如小說基度山恩仇記、電影教父... 等等，電玩同樣也擁有這樣的特性，其中以太空戰士系列(Final Fantasy)、勇者鬥惡龍系列之角色扮演(RPG)遊戲為代表。